米蘭設(shè)計(jì)周2022，愛馬仕家居展區(qū)
設(shè)計(jì)，是創(chuàng)造一種更為合理的生活（使用）方式。全球消費(fèi)市場(chǎng)仍然充斥著不確定因素，米蘭設(shè)計(jì)周于 2022 年 6 月 7 日至 6 月 12 日舉辦，如一次懇切的宣言，呼吁結(jié)束混沌，明確秩序，傳播理性審美。
依舊是在米蘭這座象征著自由、文明與無(wú)限可能的城市，全球設(shè)計(jì)從業(yè)者們通過沙龍與展覽等活動(dòng)，共同總結(jié)過去，審視當(dāng)下，期待未來。作為設(shè)計(jì)周的重要組成，第 60 屆米蘭家具展（Salone del Mobile）一呼百應(yīng)，匯集了約 2000 家國(guó)際參展商。游走街頭，城市角落里遍布著裝置、家具、紡織物、燈具等藝術(shù)品和設(shè)計(jì)品，新的點(diǎn)子、跨界生意、同類社交——此刻的米蘭洋溢著自由與希望的活力。
近年來，一把椅子成為考量各大設(shè)計(jì)品牌與
工作室設(shè)計(jì)能力的作品。從左至右：
Dior 著名的橢圓背椅，
由法國(guó)設(shè)計(jì)師 Philippe Starck 打造；
Marcel Wanders 為路易威登
Objets Nomades 旅行家居系列
設(shè)計(jì)的花瓣椅
從意大利建筑師 Mario Cucinella 占地 1400 多平方米的“自然設(shè)計(jì)”裝置，到藝術(shù)家 Felipe Pantone 與品牌合作設(shè)計(jì)的環(huán)保皮革椅，利用新技術(shù)、新材料守護(hù)生態(tài)系統(tǒng)仍是主流的挑戰(zhàn)方向。
沙龍是米蘭設(shè)計(jì)周的核心，探討的議題不限于設(shè)計(jì)技術(shù)，而是基于商業(yè)規(guī)則和美學(xué)共識(shí)下，對(duì)人類社會(huì)面臨的危機(jī)作出回應(yīng)：城市的未來是怎樣的？設(shè)計(jì)在定義可持續(xù)發(fā)展的可能性上發(fā)揮什么作用，承擔(dān)哪些責(zé)任？科技時(shí)代下真實(shí)與虛擬，人類與機(jī)器的博弈如何影響設(shè)計(jì)？
建筑師 Mario Cucinella 占地
1400 多平方米的“自然設(shè)計(jì)”裝置
長(zhǎng)期以來，米蘭設(shè)計(jì)周都在強(qiáng)調(diào)自然理念及可持續(xù)性的重要性，但展會(huì)的商業(yè)導(dǎo)向本身難免自帶立場(chǎng)。在鼓吹環(huán)保主義的消費(fèi)市場(chǎng)中，是否需要“再多一把椅子”？
我們邀請(qǐng)前往米蘭設(shè)計(jì)周的設(shè)計(jì)師 Frank Chou、20C gallery 設(shè)計(jì)藝?yán)戎骼砣瞬芊?、參與展出的獨(dú)立設(shè)計(jì)師劉瀟圍繞行業(yè)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)問題展開討論。
設(shè)計(jì)師 Frank Chou，
FRANK CHOU DESIGN STUDIO
創(chuàng)始人周宸宸
《WSJ.》：此時(shí)發(fā)聲的米蘭設(shè)計(jì)周極具鼓舞和振奮作用。在“遍地都是設(shè)計(jì)展品”的地方，你實(shí)地參觀的感受是？
Frank Chou ：可以說來到米蘭也是仿佛有一種穿越感，又回到了人潮穿梭的往日的桑巴拉的街道上。的確，雖然這是一屆恢復(fù)中的米蘭設(shè)計(jì)周，展覽的數(shù)量和品質(zhì)也無(wú)法與正常年份相提并論，但是我認(rèn)為能看到一種信心，一種即便面對(duì)困難和沖擊，面對(duì)未知甚至恐懼的情況下，依然追求更好的生活的人類的一種動(dòng)力。我要特別感謝路易威登和 Objets Nomades 團(tuán)隊(duì)。我們能夠真正的在一個(gè)沒有中國(guó)的“優(yōu)勢(shì)與光環(huán)”——不再像照顧一個(gè)小朋友一樣來看待中國(guó)背景，同時(shí)，也并不以中國(guó)購(gòu)買力為合作背景或前提的條件下，以純粹的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)來接納我們。并且在這種前提下去接受中國(guó)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表達(dá)。
《WSJ.》：與 Signature Sofa 在米蘭共處，有什么有趣的經(jīng)歷嗎?
Frank Chou ：路易威登展覽現(xiàn)場(chǎng)的選址，一直都跟所在城市當(dāng)?shù)氐奈幕兄o密的關(guān)聯(lián)，此次選擇了于 1939 年誕生的初衷是一棟理性主義的創(chuàng)意車庫(kù)，穿過這個(gè)街道的一個(gè)小巷子，轉(zhuǎn)到一個(gè)非常其貌不揚(yáng)的街區(qū)，但轉(zhuǎn)頭上了幾個(gè)臺(tái)階，就來到了一個(gè)完全豁然開朗的、有著將近 100 年歷史的一個(gè)老的劇院，里面放著溫柔的搖滾樂。而舞臺(tái)上面極具魅力的攝影師在不停地調(diào)動(dòng)著你的情緒，這樣的一個(gè)畫面我想才是真正體現(xiàn)著路易威登精神一個(gè)源頭。
周宸宸為路易威登 Objets Nomades
旅行家居系列設(shè)計(jì)的 Signature 扶手椅
與沙發(fā)亮相米蘭設(shè)計(jì)周
《WSJ.》：參展的設(shè)計(jì)作品中，有令你眼前?亮的嗎？
Frank Chou ：我真的非常喜歡 Campana Brothers 新做的一個(gè)屏風(fēng)和墻飾。他的有機(jī)色彩與張力在無(wú)時(shí)不刻地去觸碰著你。
《WSJ.》：你如何理解“Design Emergency”這個(gè)概念？在你看來，當(dāng)下的設(shè)計(jì)作品，需要解決哪些問題？
Frank Chou ：如果回看整個(gè)人類的歷史，過去的近百年是人類歷史當(dāng)中極其稀有的、連續(xù)的、相對(duì)和平快速發(fā)展，能夠有安全感的去追求夢(mèng)想的一個(gè)世紀(jì)。但在可以預(yù)見到的未來，我們已經(jīng)可以從很諸多的、底層的重要的要素折射出來，我們可能將經(jīng)歷人類久違的混沌和混亂。而在這種預(yù)期之下，各種在意料之外但情理之中的各種危機(jī)，會(huì)在任何時(shí)候、任何地方，以各種狀態(tài)爆發(fā)出來。這些可能是接下來人類最需要去面對(duì)和去解決的問題。
那么解決問題其實(shí)是落在了所有學(xué)科里面設(shè)計(jì)分支的責(zé)任上。當(dāng)然危機(jī)可能體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)、文明沖突，各種外部的對(duì)抗。而失業(yè)、心靈、物資匱乏等危機(jī)，卻很難被提前預(yù)知。我想在初期的階段讓更多人警醒起來，提高面對(duì)危機(jī)時(shí)的責(zé)任感，能夠形成一種在危機(jī)之中向善而為的一種意識(shí)，我想這是需要設(shè)計(jì)師去解決的，我們也必須以設(shè)計(jì)師的能力和責(zé)任，通過各種行為設(shè)計(jì)、觀念設(shè)計(jì)、傳播設(shè)計(jì)，向大眾和社會(huì)傳遞信息。
20C gallery 設(shè)計(jì)藝?yán)?
主理人曹峰
《WSJ.》：你如何看待商業(yè)社會(huì)中，過度消費(fèi)與“無(wú)用的設(shè)計(jì)”？
曹峰 ：可持續(xù)一直是全世界的趨勢(shì)，資源有限意味著生產(chǎn)成本只會(huì)越來越高。米蘭展仍屬于商品社會(huì)的典型行為，反觀更獨(dú)立、前沿的設(shè)計(jì)團(tuán)體，不少都回歸小的作坊，進(jìn)行手工藝創(chuàng)作。歐洲很多藝術(shù)家拋棄了工業(yè)量產(chǎn)為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)思維，偏向個(gè)性化表達(dá)和限量產(chǎn)出。這些小眾嘗試不會(huì)覆蓋主流商業(yè)圈的規(guī)則跟方式，但隨著大眾認(rèn)知和消費(fèi)理念的進(jìn)步，它在市場(chǎng)的占比會(huì)逐漸提高。工業(yè)設(shè)計(jì)從走了這么多年，在材料不發(fā)生大變化的前提下，現(xiàn)在設(shè)計(jì)是過剩的，該有的早都有了。
絞盡腦汁再設(shè)計(jì)出多一把椅子，真挺沒勁的，倒像是添麻煩了。我有本書專門介紹包豪斯時(shí)期的鋼管椅，討論一個(gè)鋼管折完后如何跟布和皮結(jié)合，光這一項(xiàng)就有 3000 多種設(shè)計(jì)。
《WSJ.》：你認(rèn)為中國(guó)當(dāng)下的家具設(shè)計(jì)行業(yè)處在什么生存狀態(tài)？
曹峰 ：最大問題是很多人并不尊重原創(chuàng)，又想從它身上獲益。
首先要明確，中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)與國(guó)際接軌了，但根本上沒有進(jìn)入到河流主干，相當(dāng)于在河道上挖了個(gè)小分支，偶爾有一些跳出去的設(shè)計(jì)師和品牌，參與主干道的活動(dòng)。其實(shí)在國(guó)際語(yǔ)言下做中國(guó)性的東西，是有市場(chǎng)的。不過多元融合的設(shè)計(jì)，需要對(duì)風(fēng)格、材料等做具體控制，才能整合出完整的體系。國(guó)內(nèi)很多設(shè)計(jì)師只單一做家具設(shè)計(jì)，不做生活和審美體系，即家居搭配體系，基礎(chǔ)的審美線過于貧瘠。主要還是起步較晚，投入也并不徹底。歐洲貴族養(yǎng)出來的工坊傳統(tǒng)，傳承了骨子里的講究，對(duì)美的追求，對(duì)工藝和匠人的態(tài)度，是時(shí)間積累而成的，無(wú)捷徑可走。幾百年、幾代人做一件事，熬成的差距是時(shí)間問題，如果不換賽道，肯定追不太上。
所以，設(shè)計(jì)師必須有自己的格調(diào)?；氐奖驹?，一切的基礎(chǔ)都是自我，沒有確定的個(gè)體意識(shí)，談何創(chuàng)新、創(chuàng)意？
另外，對(duì)于近幾個(gè)月疲軟的家具市場(chǎng)來說，買方敢不敢花錢意味著對(duì)經(jīng)濟(jì)是否有信心。歐洲頂級(jí)富豪家里頭會(huì)置辦一張賈科梅蒂的桌子，old money 們買現(xiàn)代主義那些設(shè)計(jì)都是捎帶手的。消費(fèi)行為還是由對(duì)資產(chǎn)的安全感決定的。人們整體更愿意花錢了，對(duì)創(chuàng)作者和供應(yīng)商都是一種鼓勵(lì)，市場(chǎng)充滿活力，創(chuàng)造出良性循環(huán)鏈條，什么都有了。
養(yǎng)出一個(gè)好的家具買賣市場(chǎng)，資本得杜絕投機(jī)性，消費(fèi)者得勇敢點(diǎn)。
《WSJ.》：對(duì)設(shè)計(jì)者來說，有哪些迫切需要克服的問題？
曹峰 ：中國(guó)設(shè)計(jì)師應(yīng)該回歸到學(xué)生的狀態(tài)，不能太舒適。部分人做完一套系統(tǒng)就擱那，一年就給兩三個(gè)東西。撒一波種子，等出芽，靠收成過活，而不是一直處在耕作狀態(tài)。其實(shí)很多藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師都相當(dāng)勤勞，一個(gè)項(xiàng)目接著一個(gè)的做，量變和質(zhì)變自然發(fā)生，做出獨(dú)立、新鮮、有辨識(shí)度的作品。
設(shè)計(jì)師劉瀟，
2017 年創(chuàng)立個(gè)人品牌 THESHAW，
后者以現(xiàn)代設(shè)計(jì)的視角創(chuàng)造
新風(fēng)格主義的產(chǎn)品
《WSJ.》：設(shè)計(jì)與自然”或“為我們未來的自己設(shè)計(jì)”這樣的主題是否?生常談？
劉瀟 ：如果在這個(gè)時(shí)候還覺得這種人文自然關(guān)懷是老生常談，未免缺乏些社會(huì)責(zé)任感與作為人的性情，我不得不感慨多數(shù)時(shí)候人類的喜新厭舊是一種疾病。
看待問題要結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)語(yǔ)境，論點(diǎn)論據(jù)充分可以激發(fā)我們自己更深層的思考。近來的狀態(tài)下，“自然與未來的自己”是很迫切的現(xiàn)實(shí)問題。疫情作為大的環(huán)境背景，人類確實(shí)該更加深入地探究這種“老生常談”，重新以最直接的角度作為切入點(diǎn)。
劉瀟設(shè)計(jì)作品 OCEAN SUNRISE
《WSJ.》：就你觀察，有某種主題或共識(shí)能形成一個(gè)當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)思潮嗎？
劉瀟 ：思潮的核心在于群體的愿望。今年，我了解到整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條，商人、企業(yè)與設(shè)計(jì)師、工廠無(wú)一例外哀嚎遍野，當(dāng)下一頓飯成為問題，人們?cè)陉P(guān)注創(chuàng)造力上就顯得微乎其微了。
行業(yè)整體都面臨著嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)。這次米蘭衛(wèi)星展的參展設(shè)計(jì)師名單可以看出，很多設(shè)計(jì)工作室來自印度、尼日利亞，我為他們高興，但也反映出曾經(jīng)大熱的中國(guó)設(shè)計(jì)已風(fēng)光不再。個(gè)體對(duì)行業(yè)產(chǎn)生的影響極其有限，但不能因?yàn)樗鲋旅煨【筒蛔?，能發(fā)聲的能創(chuàng)作的，依然需要自驅(qū)力去持續(xù)為之，形成事件，或許終會(huì)形成設(shè)計(jì)思潮，至于什么時(shí)候，只能說，需要時(shí)間。
THE SHAW 米蘭衛(wèi)星展展位
《WSJ.》也收集了各大奢侈品牌在此次米蘭設(shè)計(jì)周帶來的經(jīng)典家具設(shè)計(jì)與新作，當(dāng)時(shí)尚遇見設(shè)計(jì)與工藝，為身體與感官營(yíng)造了一份極致愉悅的體驗(yàn)。
#幾何的輕盈與精妙
愛馬仕于 2022 年的米蘭設(shè)計(jì)周的展區(qū)，以輕盈為指引，為觀眾講述物件的輕與靈。先看布展裝置，四個(gè)水塔形狀的建筑外觀看似龐大實(shí)則輕盈，采用木材結(jié)構(gòu)，外層包裹著半透明彩紙，散發(fā)微光。
這一次愛馬仕首次令織物成為家居系列的主題。它們均采用羊絨制成，將密實(shí)的手感與明亮的色彩融為一體?？椢镆渤尸F(xiàn)不同的制作工藝：羊絨布條塑就格紋圖案，手工編織和染色的方形布?jí)K組成多彩拼接。
物品、餐瓷和家具展現(xiàn)極具輕盈的線條：經(jīng)裁剪和折疊的手繪裝飾皮革變?yōu)橹醒胙b飾盤；餐瓷呈現(xiàn)燦爛的陽(yáng)光；藤編座椅精致、穩(wěn)固。
#舒展的東方美學(xué)
Giorgio Armani 在 Armani Silos 博物館展出一系列家具和家居物件，此次展覽有一條清晰的道路，講述 Armani Casa 的反復(fù)出現(xiàn)的靈感：20 世紀(jì) 30 年代和 40 年代的東方美學(xué)，再次讓微妙多元、精確審慎的奢華為世人所知。
水在 Armani 世界里也以各種各樣的形態(tài)流動(dòng)著。Armani Casa 以水喻東方，一切皆平靜和安寧。充滿液體的水下環(huán)境融合了自然元素，被捕捉到粗面皮革的紋理中，重現(xiàn)于覆蓋 SlTENDHAL 小書桌的皮革、ANTOINETTE 梳妝臺(tái)的隱藏式內(nèi)部結(jié)構(gòu)上。
植物世界是 Armani 美學(xué)詞匯中一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的元素。豎直的竹子是其中的首選元素。竹林以及輕輕停于其上蜻蜓的背景前，陳列了飾以細(xì)棱紋泡桐 SIDE 木屏風(fēng)及其他一些質(zhì)感輕盈的物件，仿佛擺脫重力。
一幅老虎的畫作象征了對(duì)自然、旅行和異國(guó)情調(diào)的探索，也向中國(guó)農(nóng)歷虎年致敬。
#讓創(chuàng)造力形成一個(gè)圈子
1987 年，Fendi 家族的 Anna Fendi 以前瞻性視野為這家時(shí)裝屋創(chuàng)立室內(nèi)設(shè)計(jì)部門 FENDI Casa；如今，這一部門在她的女兒 Silvia Venturini Fendi 的帶領(lǐng)下，用更與時(shí)俱進(jìn)的思路延續(xù)著 FENDI Casa 的美學(xué)，那就是將全球志同道合的設(shè)計(jì)師組成創(chuàng)意小組，從不同創(chuàng)意視角提供杰出家居設(shè)計(jì)品。
在此次米蘭設(shè)計(jì)周期間，F(xiàn)endi 家居依舊為觀眾帶來了一場(chǎng)時(shí)尚、匠藝與設(shè)計(jì)交織的世界。FENDI Casa 與不同設(shè)計(jì)師的聲音和諧敘事：The Vibrant Sou 系列通過清晰的線條和豐富的色彩呈現(xiàn)硬朗風(fēng)格；The Crafting Mood 系列以工匠精神講述美輪美奐的材質(zhì)和工藝；備受歡迎的 The Family Couch 系列則以中性淺色調(diào)營(yíng)造暖舒的氛圍。
從上至下：
FENDI Casa，The Vibrant Sou 系列、
The Crafting Mood 系列和
The Family Couch 系列
#讓親密空間具有人文性
米蘭 Cortile della Seta，Loro Piana 在其新總部呈現(xiàn)米蘭設(shè)計(jì)周展出系列，暖沙色的綿延線條裝置令人眼前浮現(xiàn)柔美沙丘與柔軟羊絨的靜謐氛圍。
Loro Piana 室內(nèi)裝飾部與設(shè)計(jì)師 Raphael Navot 合作，呈現(xiàn)舒適經(jīng)典的現(xiàn)代風(fēng)格。2021 年推出的“棕櫚二重奏”（The Palm Duet）躺椅現(xiàn)已成為 Loro Piana 家具設(shè)計(jì)的代表，采用 Cashfur 面料，將美妙觸感展現(xiàn)得淋漓盡致。
The Palm Duet 躺椅體現(xiàn)親密，搭配寬敞的扶手，可容納另一人入座，共享私密時(shí)刻。米蘭設(shè)計(jì)周期間推出的新品也將 The Palm Duet 元素延續(xù)，沙發(fā)、沙發(fā)床、扶手椅、凳子、邊幾、咖啡桌和同系列躺椅的配套軟墊凳均采用靈動(dòng)柔和的線條。
#釋放感官活力
熱烈色彩與圖案，是 Versace 令人欲罷不能之處。Versace 的家居空間美學(xué)有著鮮明的個(gè)性，不墨守成規(guī)的審美意趣、古典主義與當(dāng)代魅力的盡情釋放。
此次 Versace 攜手意大利家具集團(tuán) Luxury Living Group、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師 Roberto Palomba 和 Ludovica Serafini，亮相 2022 年米蘭設(shè)計(jì)周，帶來 Versace 的精品家居系列和全新的戶外系列。
品牌標(biāo)識(shí) La Greca 迷宮圖案出現(xiàn)在家居作品中，該圖案一直是 Versace 時(shí)裝系列最亮眼的標(biāo)志。整個(gè)展廳中的布置呼應(yīng)了家居系列中織物、皮革、珍貴絲綢和精美提花裝飾上不同色調(diào)的紅色。頗具設(shè)計(jì)感的圖形和 LED 幕墻營(yíng)造出了夢(mèng)幻氛圍，藝術(shù)感與設(shè)計(jì)感不斷涌動(dòng)。
#舊籃子們的神奇新生
時(shí)隔兩年，Loewe 再度回歸米蘭家具展。在創(chuàng)意總監(jiān) Jonathan Anderson 的帶領(lǐng)下，呈現(xiàn)了別具一格的“編織新造”（WEAVE, RESTORE, RENEW）項(xiàng)目，透過手工藝技術(shù)修復(fù)，讓舊物得到新生。
所有的修復(fù)都在西班牙境內(nèi)完成，這也是“編織新造”項(xiàng)目的核心。Loewe 把從世界各地尋獲的 240 件編籃交給工匠 Idoia Cuesta、Belén Martìnez、Santiago Basteiro 和 Juan Manuel Marcilla，他們用皮繩進(jìn)行修補(bǔ)修復(fù)。在 Loewe 眼中，工藝的本質(zhì)是可持續(xù)的，修補(bǔ)正體現(xiàn)了手工藝產(chǎn)品強(qiáng)韌的生命力。
#Le Bambole 沙發(fā)五十歲了
1972 年，Mario Bellini 設(shè)計(jì)了世界上第一款軟體沙發(fā) Le Bambole，是當(dāng)代意大利設(shè)計(jì)的杰出代表，摒除了僵硬的直線材質(zhì)，軟體材質(zhì)承接身體提供極度的愉悅感。如今這一系列在米蘭設(shè)計(jì)周慶祝 50 周年歷史。
B&B Italia 將在其店鋪 Durini 14 內(nèi)展示此次 2022 年 Le Bambole 系列全新版本。與此同時(shí)，B&B Italia 也帶來了與 Stella McCartney 首次合作。英國(guó)設(shè)計(jì)師 Stella McCartney 用其同名 2022 春夏”蘑菇森林”（Fungi Forest）手繪圖案裝飾經(jīng)典的 Le Bambole 扶手沙發(fā)。
從上至下：設(shè)計(jì)師 Mario Bellini
與 Le Bambole 沙發(fā)；
Stella McCartney 與 Le Bambole
合作系列以春夏“蘑菇森林”圖案覆蓋
#美式格調(diào)
在米蘭設(shè)計(jì)周期間，Ralph Lauren 的米蘭式宮殿 Palazzo Ralph Lauren 開幕，并提供沉浸式的 Ralph Lauren 之家體驗(yàn)和 2022 年秋季家居預(yù)覽。
Palazzo Ralph Lauren 的整體設(shè)計(jì)宛如一幢莊重典雅的早期私人住宅，提供一個(gè)遠(yuǎn)離都市喧囂的圣地。除了由綠色蛇紋石大理巖打造的外墻之外，宮殿的設(shè)計(jì)不僅凸顯了莊園的宏偉氣勢(shì)，還充分詮釋了典型的米蘭式精致格調(diào)。
精美的室內(nèi)裝飾體現(xiàn)了 Ralph Lauren 的獨(dú)特美式風(fēng)格：由珍貴桃花心木制成的祖?zhèn)骷揖摺⒐陪~裝飾和打蠟皮革，搭配格子花紋、佩斯利花紋和斑馬紋。藝術(shù)品和古董為整個(gè)宮殿增加了典雅品味。
參考來源
《為真實(shí)的世界設(shè)計(jì)》維克多·J·帕帕奈克著
https://www.salonemilano.it/en/exhibitions/salonesatellite
https://www.domusweb.it/en/events/salone-del-mobile/gallery/2022/what-to-expect-at-the-milan-design-week-2022.html
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